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宋元时期景德镇湖田窑的青白瓷枕

核心提示:南宋女词人李清照《醉花阴》词很著名:薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。词中提及的“玉枕”就是当时人们大量使用的青白釉...

南宋女词人李清照《醉花阴》词很著名:

薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

词中提及的“玉枕”就是当时人们大量使用的青白釉瓷枕。瓷枕最早见于隋代,唐、宋、元时较为流行,南北各地瓷窑均有生产。瓷枕是古代人们生活中的夏令寝具,既可清凉沁肤,爽身怡神,又可明目益睛。可作头枕,亦可作为脉枕和足枕,甚至被古人作为镇宅辟邪之用。还有相当部分是作为随葬的冥器。

景德镇湖田窑是我国南方宋元时期重要的瓷窑遗址之一,自五代创烧以来,历经宋、元,至明代中晚期终烧。烧造品种繁多,胎坚釉润,尤以卵白釉瓷、青花、釉里红瓷著名。特别是五代至宋初创烧青白釉瓷,带动周围乃至广西河南等地的窑场纷纷仿烧,形成一个庞大的青白釉瓷窑系。而其中以湖田窑烧造最精,冠绝群窑。湖田窑的产品涉及生活的方方面面,其中瓷枕的艺术水平最佳。瓷枕类形制多样,有马鞍形枕、长方形枕、叶形枕、蟠龙形枕、虎形枕、狮形枕、龟形枕等,同时还流行孩儿枕、仕女枕等。瓷枕时代伴随青白釉瓷的兴衰起落而相始终,从北宋早期乃至五代出现并流行,一直到元代都有生产。

北宋早期的青白釉瓷枕,造型多承晚唐、五代时期的风格,以马鞍枕为主。有学者因枕体呈元宝状,又称之为元宝枕。枕底面平,枕面两端翘起,中间微凹。除底面外的5个枕面施青白釉,釉色多青白泛黄,呈现早期青白釉瓷的风格。釉面装饰褐色点彩,点彩呈圆斑状,有的排列成梅花形。一侧面有一圆形气孔,底露胎留有两个长条状垫烧痕。采用一个匣装一件器物并以长泥条间隔装烧。枕体的制作采用湿泥模压成型,然后粘接,最后施釉加彩。

形体较小,可能是作冥器或脉枕、足枕使用。图1为江西博物馆收藏的马鞍形枕,白胎,除底面外施青白釉,并施褐色斑纹。枕面褐彩呈梅花斑状,斑彩略有晕散。同样大小的瓷枕景德镇陶瓷考古研究所也收藏有一件,它们与图2景德镇湖田窑出土马鞍枕相比,不但造型相同,而且连点施彩的部位都相同,可惜该枕略变形,釉半涩。

宋元时期景德镇湖田窑的青白瓷枕

图1

宋元时期景德镇湖田窑的青白瓷枕

图2

北宋中期以后,早期的马鞍形枕仍有少量烧造,流行几何形枕、人物形枕、动物形枕、植物形枕等,枕面的形态有如意头形、荷叶形、扇面叶形等。纹样采用刻划、戳印、捏塑、堆贴、模印、雕刻等技法,装饰以水波纹、钱纹、卷草纹和婴戏纹为主。

几何形枕大多作长方形,是宋元青白釉瓷枕的基本造型。唐、五代青釉长方形枕的长度和宽度基本相同,以矩形为主,枕线挺直,枕面较平。宋代青白釉枕,枕体多延长,枕面凹弧,中缩腰,较粗短,形体变大,长度约在15~20厘米。相比较前期的长方形和马鞍形枕,该类枕更具实用功能。装饰以刻划纤细的花纹为主,一类枕面四周弦纹内划水波纹或婴戏纹,另一类仅饰四周弦纹。

江西博物馆、丰城市博物馆湖田窑窑址都出土相同的束腰长方形枕,枕面略下凹,八角顶端均有“V”形缺口。枕体满施青白釉,枕侧面方正,一侧面留有一个圆形出气孔以及5个垫烧支钉痕,说明瓷枕是竖向置放在匣中装烧的,这是该时期青白釉瓷枕的一个细节特征。图3枕出自湖田窑遗址,枕面边缘由两根线条组成开光,内满饰篦划水波纹。整个枕体为分块制作粘合而成,器形规整。

宋元时期景德镇湖田窑的青白瓷枕

图3

宋元时期景德镇湖田窑的青白瓷枕

图4

人物类枕有孩儿枕和仕女枕,由枕面、人物形枕座和底板三部分组成。孩儿枕塑成单个或两个手持莲枝的孩童背向交体侧卧于扁平长方形或扁平椭圆形中空底板上,中间有圆形支柱承接枕面。枕面呈如意状,枕边缘下垂,枕面弦纹划水波纹。图4为湖田窑遗址出土的孩儿枕,塑一个孩童侧卧于扁平椭圆形中空底板上,头枕左手,右手握一莲枝横置胸前。孩童手戴镯,腹裹肚兜,下穿长裤,脚着软鞋。肥头大耳,双目紧闭,作沉睡状。嘴微张,面露笑靥,似做美梦。孩童眉清目秀,天真可爱。瓷枕外底面有4个支钉痕。

图5青白釉孩儿枕也出自湖田窑遗址,枕体塑成两个手持莲枝的孩童背向交体侧卧于扁平委角长方形垫板上。左侧婴孩右手支头,左手握莲枝;右侧婴孩左手支头,右手抱另一婴孩之胖腿。婴孩头扎双髻,头大体胖。瓷枕外罩晶润的青白釉,更显神清气爽。该器采用分部模压成型,细部圆雕而成。底面留有横向长条状垫条痕。这些不同造型的枕和采用的不同的烧造方法,反映它们应是不同的手工制瓷作坊的产品。这类手持莲枝的孩童据考证就是文献中的“磨喝乐”形象。“磨喝乐”又称“摩喉罗”“魔合罗”,是由土、木或瓷雕塑成的小儿。宋元时,每当农历“七夕节”,不论皇家贵族、官宦人家或普通百姓,家家户户都供养此种“磨喝乐”。该类瓷枕就是受此影响而设计的。

宋元时期景德镇湖田窑的青白瓷枕

图5

宋元时期景德镇湖田窑的青白瓷枕

图6

人物枕中另有仕女枕,设计一身材颀长苗条的仕女屈腿侧卧在扁平委角长方形底板上,左手支撑头部,有的右手拥着四周饰有莲瓣纹的枕面承柱,人物线条柔和,表现出女子秀美的身材和恬静的神态。图6仕女枕出自湖田窑遗址,仕女身着交领长裙,胸露内衣,曲腿侧卧委角长方形底板上,左手支头。枕面虽残,但人物刻划细腻,裙边钱纹、内衣与袖口的纹饰清晰可见。底面留有两长条状垫烧痕。白胎,青白泛淡绿色釉。时代应在北宋时期。参考韩国新安海底元代沉船出水的和江苏镇江市博物馆收藏的这类瓷枕,其时代或许能延续到元代。

动物形枕与人物枕一样,由枕面、动物形枕身和底板三部分粘接而成。该类动物形枕常见蟠龙枕、虎形枕、狮形枕、龟形枕等。多数塑造各种动物造型置扁平椭圆形底板上,底板中空露白胎,留有4~7个垫烧支钉痕,说明该类瓷枕是采用支钉间隔平置在平底匣中装烧的。也有一些直接把动物塑成枕座。

宋元时期景德镇湖田窑的青白瓷枕

图7

宋元时期景德镇湖田窑的青白瓷枕

图8

蟠龙枕整体造型基本一致,均作两龙首相背的扭斗状。龙体中空,曲身交缠,两相拼搏。龙体置扁平椭圆形中空底板上。两龙相交处置圆形承柱,柱底四周贴塑莲瓣,上承如意形枕面,枕面边沿下垂,枕面微凹,在二周弦纹内篦划水波纹。全器采用堆贴、圆雕、刻划、戳印、篦划等多种技法,手法灵巧,凝重豪放,具有典型宋代瓷器的装饰风格。

龙身装饰的花纹多样,有的饰圆圈纹(图7),有的装饰三角纹和圆圈纹,有的珍珠地纹上饰圆圈纹,绝大多数是多种纹饰综合运用(图8)。该类瓷枕较集中出自湖田窑遗址的琵琶山至龙头山山脚的战备公路一带,北京故宫博物院景德镇陶瓷考古研究所均藏有这类瓷枕,湖北省麻城的一座北宋墓也出土一件相似的蟠龙瓷枕。北京故宫博物院收藏的系早年出自湖北汉阳宋墓,说明这一类瓷枕主要用作冥器。

虎形枕塑乳虎坐卧于扁平中空椭圆形底板上,后腿着地,前脚交迭,高鼻,凸眼,虎视眈眈,嘴巴紧闭,尾巴斜托于后腿右侧。有的虎身篦划直线为虎毛,虎背置与蟠龙枕相同的如意扁平状枕面,中有圆形承柱,底板露胎并留有5个支钉垫烧痕。器物的创意与制作蟠龙枕如出一辙。图9虎形枕出自湖田窑遗址,枕面虽残,虎气犹存,全身及底板面上挂施褐彩斑,有“画龙点睛”的妙用。

宋元时期景德镇湖田窑的青白瓷枕

图9

宋元时期景德镇湖田窑的青白瓷枕

图10

图10龟卧荷叶枕,塑乌龟卧于两侧上翘、形如船只的荷叶上,荷叶卷边,且划叶脉。龟背上划有龟锦纹,在荷叶及龟背上施褐斑。龟背中间承圆管状柱,柱底四周贴莲瓣,柱承四出荷叶状枕面。该器虽压塌变形,枕面粘连匣残片,但却是首次出土,甚为罕见。《史记·龟策列传》载“龟千岁乃游莲叶之上”,“有神龟在江南嘉林中……龟在其中,常巢于芳莲之上”。说明人们对长寿和美好未来的期望。

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