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古瓷明代梅瓶上的婴戏图

核心提示:靖江王从洪武三年(1370年)受封,到顺治七年(1650年),历时280余年,传十一世孙,十四王,除第一任靖江王死于京城,十三、十四任王死于战乱,其余十一位靖江王及宗室官属死后均葬于桂林东郊尧山方圆百平方公里,规模...

靖江王从洪武三年(1370年)受封,到顺治七年(1650年),历时280余年,传十一世孙,十四王,除第一任靖江王死于京城,十三、十四任王死于战乱,其余十一位靖江王及宗室官属死后均葬于桂林东郊尧山方圆百平方公里,规模巨大的王陵区,素有“岭南第一陵”之称。此批梅瓶都出土于王陵,从出土瓷器鉴定,以万历时期最多。纹饰有龙纹、凤纹、龙凤呈祥、花鸟鱼禽纹,还有人物纹,人物纹中有高士图、仕女图、婴戏图。

婴戏图最为耀眼,此纹饰共10件,从童稚无邪的面庞上,我们可以看到人类单纯美丽的心灵,画面上同时又有寓意深刻的道理。

万历青花婴戏图梅瓶(图1)

古瓷明代梅瓶上的婴戏图高26.5、口径4.8、底径10、腹围47.5厘米。该瓶造型端庄稳重,瓷质细润,釉色清雅。短颈、小盘口、圆腹束腰,胫至足稍外撇,内敛式矮圈足,器型共绘图案四层,各层用弦纹分开,颈部绘蕉叶纹,内肩部绘如意纹,外肩部绘半截如意纹,与主体纹婴戏相连。图中为两组儿童游戏,每组4人,或戏鸡荷枪,或敲锣舞扇,或持莲叶为主人用伞遮阳,或折莲花作杖,神态天真烂漫。其环境庭栏绵延,怪石异卉,写实风景,自然可观。胫部绘青花海水山石纹,江芽峻拔,海浪拍空,二芽间各绘一绶带如意纹,寓意“江山太平如意”。

万历青花婴戏图梅瓶一对(图2)

古瓷明代梅瓶上的婴戏图

此二瓶高27、口径4.9、底径10,腹围47厘米。与图1基本相当,釉色清丽明快,造型端庄大方,与图1的外型一致。全器图案分五层,每层用弦纹分隔,颈部绘蕉叶纹,肩内绘连贯如意纹,肩腹部绘主题纹案两组婴戏图,两组构图相近,每组4人,其中一人在前牵马扬旗开道,一人胯骑木马,作飞鞭催马状;一人执荷叶作伞盖为主人遮阳。与图1不同的是伞盖上有经带,更象高官出巡,后面一人手持荷花作权杖随行,寓意“贵者马上抛”,也有“莲生贵子”之意。场景开阔,人物线条自然流畅,构思新奇,富有创意。腰下部绘一组青花卷如意纹,另一瓶绘青花留白卷草纹。胫部绘海马纹,图中海马凌空飞腾、翻卷海浪,两海马间绘两朵“壬”字如意纹。

万历青花婴戏弈乐图梅瓶(图3)

古瓷明代梅瓶上的婴戏图

此瓶高25.5、口径4.7、底径10.8、腹围46. 5厘米。瓷质细润,色泽光润华美,造型端庄大方。全器纹案四层,颈部绘蕉叶纹,肩部绘鳞波锦地开光开光内绘折枝花、果纹。胫部绘江芽海马纹。腹部主题纹案为婴戏乐弈,一圈为两组图案,每组6人,一组以陀螺为中心,旁有摇篮旗呐喊者,有打镣助威者,一小孩全神贯注盯陀螺。另一组棋逢对手,其旁有人观战,有人捉蝴蝶。衬以花草奇石,庭栏曲回延绵,蕉叶婆姿,生机盎然,极具生活气息。

万历青花婴戏弈乐图梅瓶一对(图4)

古瓷明代梅瓶上的婴戏图

此对梅瓶与图2婴戏梅瓶造型相似,高28、口径5.4、底径9.6、腹围47厘米。色泽艳丽莹润,胎体填密,短束颈,小盘口,丰肩、圆腹、束腰、敛足、釉底。整器图案四层,每层弦纹隔开,颈部绘蕉叶纹;肩部绘鳞波锦地开光开光内折技花、果纹。足部绘江芽海马。海浪溅花,海马奔腾,云纹缭绕;腹部主体图案,每瓶绘二组婴戏图案。左瓶两图,一图为二者对弈,一观者认真观局,其余3人各闲其事,另一图为六童玩陀螺游戏,比赛者专心致志,围观者手舞足蹈;右瓶两图,每图均为六童,一图2人对弈,4人围观;另一图二童对弈区字棋,4人围观助阵。太湖石危立,祥云缭绕,人物头上的小花髻,动人可爱。构图简结明快,人物唤之欲出。

万历青花仕女教子捕蛛图梅瓶(图5)

古瓷明代梅瓶上的婴戏图

此瓶高27、口径5.1、底径9.3、腹围45厘米。造型端庄雅致,釉质细润,色泽沉润如玉,胎体细密,瓶上图案分为四层,颈部绘蕉叶纹,肩部绘龟背锦地如意三开光开光中各绘花鸟纹一组,其中一组为喜鹊闹梅图,寓“喜上眉梢”。胫部绘海马山水纹,腹部主题纹案为两组仕女教子捕蝶图,图中庭院太湖石玲珑剔透,雕栏玉砌,松针翠绿,祥云缭绕,丽日当空。仕女指点稚童扑蝶,小童回首顾盼,略有所思,头上蜂蝶盘旋。另一组仕女靠石而立,教导儿童如何扑蜒捉蜂,神态天真可爱,两幅画面都有“封爵”寓意。取材新颖,寓意深刻。

崇祯青花“一路清廉”婴戏图梅瓶一对(图6)

古瓷明代梅瓶上的婴戏图

高31、口径5.2、底10.5 ,腹围50厘米。此瓶瓷质坚密,形体朴实大方,小盘口略外斜,颈稍长,溜肩,矮圈足。梅瓶纹案共分四层,颈部绘蕉叶纹,肩部绘如意云纹,云肩中为留白折枝莲花纹,胫部左件绘折枝莲花,右件绘折枝桃花,腹部主题图案群童戏耍场面,有扮装随从侍士,荷旗牵马开道,有衣袍锦带高官,有执荷叶作帝王华盖随者,有持刀拿枪、弯弓射箭之卫士,有持莲花为仪仗者,一童子双手捧瓶,瓶内扦三戟,预祝官人“平升三级”。场面宏大,选取的是自然生活环境,草地丘林,后有远山清晰可见,画面构图精巧,人物造型准确生动,青花用笔浓淡深浅层次丰富,此前瓷画中少见。

从此画中我们看明代的童趣游戏,同时也窥视到当时的社会现实。如此完美的婴戏故事,为后世提供了宝贵的借鉴资源。这是一种新的青花色彩的应用。

任何一种工艺、画技等的成熟都经过一段时间的实践和总结,去伪存真,优胜劣汰。青花瓷,从目前出土情况看,唐代已有遗物,而宋代少见青花瓷,到元代可见到的甚多,此后青花瓷为瓷中主流产品。技法和构图也源远流长,青花婴戏图,到明万历后已是非常成熟的一个图案题材。它的图纹大体有庭院婴戏与郊外婴戏,如对弈,玩陀螺,捉蜻蜒、戏蝴蝶、练功习武、戏鞠、放风筝,玩戏曲人物,玩荷莲、斗蝈蝈、玩水洗澡,捉迷藏,百子拜寿等等,通过画面寄托着人们对美好生活的向往,对天真无邪的歌颂,对稚幼生机的呵护,对自己童年的唤醒。

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